لباس المرأة من أنجح اختراعات البشرية ، لأنه وحده القادر على إضفاء سحر على صاحبه ، والذي له نعمة خاصة وغموض. لبدء قصة حول ماهية ثوب القرن التاسع عشر ، تجدر الإشارة إلى أن طوله لم يرتفع أبدًا فوق الكاحلين. بدأ تقصير هذا الثوب بالفعل في القرن العشرين السريع.
كيف كان الفستان في أوائل القرن التاسع عشر
يرتبط تاريخ الملابس ارتباطًا وثيقًا بالأنماط التي هيمنت على الفن في وقت أو آخر. تميزت بداية القرن التاسع عشر بظهور نمط الإمبراطورية في أوروبا. يأتي هذا الاسم من الكلمة الفرنسية التي تعني "إمبراطورية" ويشير إلى النجاحات العسكرية لنابليون ، الذي عشقته البرجوازية. اختلفت الإمبراطورية عن الكلاسيكية ، التي يسجلها التاريخ ، بمزيد من الجدية والغرور.
بدلاً من الفائض اللوني الدقيق ، قدم تناقضات معبرة. وكانت خطوط الزي تشبه الأعمدة الطويلة النحيلة. من أجل جعل التشابه كاملاً قدر الإمكان ، في صناعة الفساتين ، والأقمشة أحادية الصوت الكثيفة ذاتأنماط متناظرة في الزخرفة. أتاحت الصورة الظلية المتدفقة إنشاء أقمشة رفيعة - الشاش ، الشاش ، باتيستي ، والتي كانت تُستخدم لغمد القاعدة الكثيفة للفستان. ظلت النسب كما هي في القرن الثامن عشر - خصر مرتفع وتنورة مستقيمة بنسبة 1: 6. ولكن كان هناك الكثير من التفاصيل الزخرفية: الكشكشة والرتوش والدانتيل والتطريز. كان لباس القرن التاسع عشر (البداية) رقبة منخفضة وأكمام منفوخة على الكفة. غالبًا ما كانت مزينة بقطار. الزي يمكن أن يكمله شال - من الحرير أو الصوف ، مع هامش أو حد على شكل زخرفة.
كيف تغير النمط
مع بداية الثلاثينيات من القرن التاسع عشر ، بدأ ارتفاع الخصر في العودة إلى مكانه الصحيح. كانت الرومانسية التي سادت في الفن تمجد الشهوانية والعوالم "الأخرى" ، وفي أسلوب الملابس تطلبت أن يبدو الشكل هشًا بشكل دقيق. فبدلاً من كونها إلهة قديمة نحيلة ومحصنة ، أصبحت المرأة الآن تشبه تمثالًا خفيفًا ورائعًا. ظهرت الكورسيهات الضيقة في الموضة ، وكان من المفترض أن يؤكد الثوب على نحافة خصر صاحبه. لتعزيز هذا التأثير بصريًا ، قام المصممون بتوسيع التنانير ، والتي بدأت تشبه الجرس ، وقلصت من طولها. كشف فستان القرن التاسع عشر عن كاحلي النساء اللطيفات وطالب بجوارب أنيقة كإكسسوار. كان تسليط الضوء على الأسلوب الجديد هو قطع خاص للكم - ما يسمى gigot ("ساق الحمل"). كان الكم عريضًا جدًا عند الكتف ، ومدببًا بشدة من الكوع إلى الكفة. كان خط العنق مخصصًا للنزهات المسائية ، بينما كانت السيدات تغطيه خلال النهار بأوشحة أو شالات أو كاب. تم تزيين الفستان بسخاء بشرائط ودانتيل
ثوب القرن التاسع عشر: الأربعينيات و الخمسينات
خلال هذه الفترة ، شد الكورسيهات الخصر بشكل أكثر إحكاما ، وتمدد التنانير بسبب كثرة الطبقات السفلية. كانت التنورة السفلية مصنوعة من شعر الخيل والكتان السميك ، ومن ثم وُلد مصطلح "قماش قطني". عاد طول الفساتين إلى الفستان السابق ، ولم تكن الصورة الظلية للأكمام طنانة كما كانت قبل عقد من الزمان. كما أصبحت المجوهرات على الملابس أكثر تقييدًا. في الخمسينيات من القرن الماضي ، بدأ تصنيع الكرينولين من عظم الحوت أو حتى الأسلاك الفولاذية. كانت كبيرة وتذكرنا جدًا بقفص العصافير المستدير. كانت التنانير واسعة بشكل لا يصدق. زينت الانحدارات الأفقية في عدة صفوف أدناه. ظهرت الياقات البيضاء والأصفاد في الموضة. كان الحرير اللامع من ليون أكثر المواد المرغوبة ، حيث تم خياطة ثوب الكرة من القرن التاسع عشر ، والزي الرائع للنزهة الصيفية. صحيح أن الأوائل استكملت بزخارف فاخرة
الثرثرة و البوجا
بنهاية الستينيات تغيرت صور الفساتين
خلفها كانت كثيفة وخصبة ، لكن من الأمام ومن الجوانب أصبحت ضيقة ومسطحة. تم تحقيق هذا التأثير من خلال استخدام العناصر العلوية - الصخب ، التي تم وضعها خلف خط الخصر. تم التأكيد على حجم الجزء السفلي من الفستان من خلال طيات القماش على الظهر. في المقدمة ، تم تزيين الجزء السفلي من الفستان بالتطريز أو الأقواس أو الدانتيل أو الثنيات. بدت الصورة الظلية نحيلة ورشيقة بشكل رائع. وفرة من العناصر الزخرفية تميز الفساتين النسائية في القرن التاسع عشر من السبعينيات والثمانينيات. كلما كانت المجوهرات أكثر تعقيدًا وابتكارًا ، كان ذلك أفضل. انتفاخ ، إكليل ، مطرزةأنماط مع اللؤلؤ ، وما إلى ذلك ، أخفت الشكل الطبيعي للسيدة عن العيون. الاستثناء الأسلوبي الوحيد للقاعدة كان ما يسمى بفستان "الأميرة" ، والذي كان من قطعة واحدة وكشف عن الخطوط العريضة الطبيعية للشكل.
وقت الانتقال
مرت نهاية القرن التاسع عشر وبداية القرن الجديد تحت راية الحداثة. أفسحت جماليات التصنيع بأسلوب الماضي الطريق أمام الصور الظلية الواقعية والطبيعية. تغيرت الصخب إلى ترين - طويل ، تجمع في تجمعات ، خلفها قماش. أصبح الصدر أكثر إحكامًا وضيقًا. كان للثوب في نمط القرن التاسع عشر (المتأخر) صورة ظلية مميزة على شكل حرف S: "صندوق الحمام" كان متوازنًا من خلال ظهر منتفخ. تدريجيًا ، اكتسبت التنانير شكلًا أبسط ومتسعًا ، وأصبحت ياقة الفستان مرتفعة ومغلقة. الموضة في الماضي لأكمام "ساق الكبش" التي اندلعت بسرعة تلاشت ، مما أفسح المجال لخطوط بسيطة.
طعم فرنسي
ظلت فرنسا في طليعة الصيحات ، كما كانت في القرن الماضي. كانت الأساليب الباريسية "تسير" بحرية من بلد إلى آخر ، ولا حتى مرورًا باليابان الأرثوذكسية. حددت تطورات تصميم مصممي أزياء Gallic مظهر فستان القرن التاسع عشر (صورة). استجابت إنجلترا بنماذج أكثر تقييدًا من حيث أجزاء الجسم المفتوحة ، والتزمت روسيا بشدة بالأشكال المحددة. أدخلت ألمانيا تعديلات على العينات المقترحة ، وفقًا لموقفها المباشر إلى حد ما تجاه الواقع.
ثوب الكرة القرن التاسع عشر
ذكر المعاصرون أن الكرات في ذلك الوقت يمكن الإعجاب بها على أنها نقوش بارزة قديمة أو إتروسكانالمزهريات. كانت ملابس النساء رائعة ومسلية للغاية. كان الدكولت عنصرًا إلزاميًا: عميق - للسيدات المتزوجات ، وأقل تحدًا - لغير المتزوجات. القفازات الطويلة ذات اللون الأبيض أو العاجي ، والتي تتجاوز خط المرفقين ، والمروحة الخصبة ، والأحذية ذات الكعب المستقر والمنخفض هي تفاصيل زي الكرة النسائي. العمر يحدد أسلوب الزي. تباهى الشباب بفساتين أنيقة ومتواضعة ذات ألوان فاتحة ، في حين أظهرت النساء الأكبر سناً روعة مبتهج المصمم بكامل قوته. لكن في كلتا الحالتين ، بدت امرأة في حفلة من القرن التاسع عشر وكأنها كعكة بسكويت رائعة مع الكريمة والكريمة.
